三位影壇傳奇大佬,有人是「第一武指」,有人是「影壇教父」!

上世紀60年代到90年代,香港影視蓬勃發展,形成「百家爭鳴、百花齊放」的局面,締造了「東方好萊塢」的無限輝煌。

在這所「造星工廠」,成就了無數傳奇導演、鬼才編劇,實力武指和優秀演員。

功夫片的鼎盛時期,見證香港影視從興到衰的「張家班」、「袁家班」、「洪家班」、「成家班」,便是在此間應運而生。

本期,思琦帶大家一起走進港圈中的3位「超級大佬」,個個都是牛人,影視成就至今無人能及。

一、「影史第一武指」:袁小田(1912—1980)

提到袁小田這個名字,熟悉的人肯定不多。

在《醉拳》、《刁形怪招》、《南北醉拳》、《睡拳怪招》等電影中,袁小田均以奇俠的身份出現,演技超群,一身精湛的武藝更是令人膜拜。

每次出場,袁小田的標志形象便是「紅鼻子老頭」,永遠一副睡眼惺忪的樣子,腰間再掛個酒壺,簡直就是一枚妥妥的酒鬼。

因此,影迷朋友們戲稱他為「醉俠」。

1912年,袁小田出生于北京,恰是軍閥混戰,民不聊生的年月。

在那個「全民尚武」的年代,袁小田也習武成癡,主要擅長北派武術,對鴛鴦腳、十二路彈腿、四步拳、鹿步梅花樁等均有深入研究。

少年時期,袁小田曾經在京劇圈打拼過一段時間,主要擔任「武丑」。

25歲時,袁小田已經在內地武術界聲名大噪。

這年,應粵劇紅伶薛覺先之邀,袁小田赴港發展,主要負責粵劇的北派武打場面指導 。

做了數年武指后,袁小田開始朝著演藝圈發展,從龍套和打雜開始做起。

此后數年,他雖然很努力,但由于長相不夠出眾,因此只能扮演一些戲份寥寥的小角色,有時候甚至只是替身。

在1949年的功夫片《新關東大俠》中,他便是擔任女主角鄔麗珠的武替。

雖然出演機會不多,袁小田的武指能力在港圈中卻聲名赫赫,動作設計功底也相當深厚。

上世紀60年代,袁小田在香港影視圈站穩了腳跟,并憑借執導粵語片《鐵壁金剛》,從而享譽國內外。

除此之外,他還在《北京五十五日》等多部國際影片中頻頻亮相,將北派功夫展現得淋漓盡致。

因此可以說, 他不但是「華人第一位武指」,還是首位將北派功夫宣揚到國外的武術家。

到了70年代,隨著邵氏和嘉禾形成「雙雄鼎立」之勢,袁小田開始退居二線,致力于培養后輩,為香港電影注入新鮮血液。

彼時,袁小田已經年近花甲,但為了推動香港動作電影的發展,他經常和「南派武術」代表于占元一起交流,兩人聯手培養出叱咤影壇的「七小福」。

爾后,隨著「洪家班」和「成家班」形成,袁小田便抱著「玩票」的心態,帶著成龍等后輩出演了諸多喜劇功夫片。

因此可以說,「七小福」能有今天的輝煌成就,離不開袁小田和于占元的悉心指導。

誠然,袁小田除了為影壇培養出無數優秀人才之外,他的5個兒子袁和平、袁祥仁、袁日初、袁順義、袁振威,每一個都得到了老爺子真傳,在武指和演藝方面都有突出貢獻。

最為著名的,當屬有 「華人第一武指」之譽的袁和平,他曾為《奇門遁甲》、《黑俠》、《葉問》系列、《水滸傳》、《霍元甲》等百余部影視劇擔任動作指導,武指功力可見一斑。

玩過日本《拳皇》系列游戲的,應該都知道里面有一個武力值爆棚的中國老頭,他便是「鎮元齋」。

該IP的原型便是游戲創作者專門根據袁小田量身打造,其目的則是為了悼念這位傳奇的老爺子。

如今,袁老前輩已經仙逝41年,斯人已杳,傳奇不滅。

二、「香港電影一代梟雄」:張徹(1924—2002)

提及張徹這個名字,如今的小朋友們同樣不是很熟悉。

但喜歡看邵氏功夫片的朋友們,則一定不會對這位傳奇導演感到陌生。

張徹被譽為「香港電影一代梟雄」,執導了《獨臂刀》、《雙俠》、《方世玉與洪熙官》、《殘缺》、《五毒》、《廣東十虎與后五虎》等近百部功夫片,掀起了「新武俠電影」的狂潮。

由此可見,張徹對華語電影的貢獻之大,就連徐克、王家衛等人也望塵莫及。

然而就是如此一位聞名遐邇的大導演,此生卻沒有留下一子半女,實屬遺憾。

但從另外一個方面來看,他一生收了王羽、傅聲、郭追、鹿峰、錢小豪等10余個「干兒子」,所帶領的「張家班」更是門徒無數,豈非是一位「牛爹」呢?

1924年,張徹出生于杭州,此后隨軍閥父親遷居上海,畢業于重慶國立中央大學。

和袁小田不同的是,張徹從未修習過武術,少年時期便在國民黨政府任文化官員,是一個「手無縛雞之力」的文人。

18歲時,張徹受張道藩器重,提拔他管理上海戲院,此后又榮升為「上海市文化運動委員會秘書」,這才開始接觸戲劇。

自1947年開始,張徹開始學習撰寫劇本,因創作《假面女郎》而被蔣經國賞識,繼而調入臺灣國防部總政治部兼任專員,軍階高至上校。

硝煙散去后,臺灣電影正式興起,張徹借機步入了導演之路。

全國解放那年,張徹獻出了電影處女作《阿里山風云》,該片由他自編自導,而那首傳唱至今的插曲《高山青》,歌詞同樣出自其筆下。

1957年,張徹為了電影夢前往香港發展,加入「電懋公司」后,創作了《無語問蒼天》、《賊美人》、《游戲人間》等多個劇本。

次年,邵逸夫和邵仁枚聯合成立「邵氏電影公司」,但早期的發展并不是很好,因此便開始廣攬人才。

1962年,在邵氏的重金禮聘下,張徹從編輯部主任一步步干起,繼而轉型為導演,自此開啟了他的傳奇人生。

在邵氏打拼四年后,張徹決定逆改傳統武俠的套路,摒棄慣有的「兒女情長」,推出了首部新武俠電影《邊城三俠》。

該片由倪匡編劇,邵氏新進打星王羽擔綱主演,另有羅烈、秦萍與之搭檔,一經上映后便取得了很好的票房成績。

第二年,張徹再接再厲,為王羽量身打造了「鐵血猛片」《獨臂刀》,該片成為首部票房在香港突破100萬的電影,他也因此被譽為「百萬導演」。

自60年代中期開始,截止到80年代初,張徹和胡金銓成為「新武俠」的兩位重要代表,其作品有著「重武輕文、干凈利落」的特點,令動作迷們血脈卉張,直呼過癮。

此后20余年,張徹的弟子由最初的第一代弟子「邵氏五虎」,火速發展到最后的第五代,帶紅了狄龍、姜大衛、江生、郭追等實力派打星數十人。

發展到第五代時,錢小豪被張徹收為「關門弟子」,也宣告「梟雄時代」告一段落。

那時,隨著喜劇片、恐怖片等新類型電影時代的到來,張徹無奈之下只好退出神壇。

2002年,張徹因病在香港將軍澳醫院病逝,享年79歲。

葬禮上,這位一生沒有子嗣的傳奇導演并不孤單,五代弟子齊刷刷地跪在恩師的靈柩前,個個聲淚俱下、泣不成聲。

那一刻,在他們的心里,張徹雖非生父,卻恩深似海,情勝父子。

其他如許冠文、黃霑、楚原、洪金寶、許鞍華、王晶、吳宇森等數十位港圈大佬,大半個娛樂圈的明星大腕都來送老爺子最后一程。

大堂的中央,「影壇宗師」四個大字十分醒目,而兩旁的對聯,則完美地詮釋了張徹傳奇的導演人生: 高山傳天籟,獨臂樹雄風!

三、「香港影壇教父」:王天林(1928—2010)

在多次接受采訪時,王晶總是毫不隱晦地說道: 我拍片就是為了賺錢!

單從影視輸出量來說,無論導演還是監制,王晶都絕對是王者級人物。

可他卻因為「特殊時期」拍出了許許多多粗制濫造的影視作品,因此被大家戲稱為「爛片王」。

但不得不承認,在上世紀90年代末期,「東方好萊塢」跌下神壇的那段艱難時光,如果沒有王晶等人「硬撐」,諸多香港藝人早就凄風冷雨,難以為繼。

王晶已經是首屈一指的重量級導演,但他的父親王天林,則是港圈中無法匹敵的「影壇教父」,其成就隨便拎出一項,便足以讓人由心敬佩……

1928年,王天林出生于上海的一個富裕家庭,祖籍則是浙江紹興 。

王天林10歲時,隨著父親去世,失去頂梁柱的家庭開始陷入貧困。

不久后,因遭遇戰亂,他念到國中一年級便輟學,自此開啟了顛沛流離的生活。

所幸的是,王天林有一位做「電影買辦」的叔叔,帶著他奔走于廣州、珠海等地,此后又到了香港暫居。

禍不單行的是,香港于1941年也淪陷了,無奈之下王天林只好逃到貴陽,并在戲院里謀到了一份給觀眾帶位的工作。

此間,他接觸了一些戲劇的粗略知識,和表演有了相應的接觸。

1947年,倭寇回巢,戰亂平息。

這年,王天林重回香港,在叔叔的舉薦下到電影公司做膠片沖洗員、錄音助手、場記等工作。

那時,王天林所跟的導演性格非常暴躁,經常把繁重的工作丟給他,加班簡直就是家常便飯。

如果換做別人,受此苦辱之下,指不定早就憤然而去。

但王天林不同,他從小深諳 「吃得苦中苦方為人上人」之真諦,因此始終秉持任勞任怨的工作作風,從而學到了眾多手藝和技術。

此外,也有部分導演為了偷懶而讓王天林做「替補」,使得他有了更多臨場指揮的經驗,為今后步入導演界奠定了堅實的基礎。

再后來,他一步步從場記晉升為導演助理、然后到副導演 ,最后成了備受器重的正牌導演。

1950年,王天林執導了自己的電影處女作《峨嵋飛劍俠》,該片在香港上映后取得了票房口碑雙豐收。

要知道此時,他只不過22歲,算是導演界的青年才俊了。

此后數年,他陸續執導了《江湖奇俠》、《崑崙三劍俠》、《桃花江》、《家有喜事》、《湘西趕尸記》等多部電影。

在這些作品中,囊括了武俠片,音樂劇、恐怖片、喜劇片等多種類型,多重歷練下,使得他今后的導演生涯更能游刃有余。

看過王天林早期作品的朋友想必都知道,和兒子王晶的「天馬行空」不同,他始終遵循制片方的要求,導演風格中規中矩,卻也因此深得公司賞識。

上個世紀60年代初開始,王天林開始尋求自我突破,拍出了歌舞片《野玫瑰之戀》、《小兒女》,以及古裝電影古《深宮怨》、《金玉奴》等佳作,斬獲了多座臺灣金馬獎獎杯。

70年代之后,王天林轉攻電視劇領域,為TVB獻出了《書劍恩仇錄》、《陸小鳳傳奇之決戰前后》、《蕭十一郎》、《小李飛刀之多情劍客》、《楚留香傳奇》等多部經典武俠劇。

而鄭少秋、朱江、黃元申、趙雅芝、汪明荃等新星,便是憑借這些電視劇紅遍香江,此后享譽內地。

兜兜轉轉間,時間來到80年代。

這時,王天林已經是港圈中的「王者級導演」和「鉆石級編劇」,各方面的功底均達到了登峰造極之境。

作為「老港劇迷」,掰開手指頭便能對王天林的影視作品如數家珍。

有如《萬水千山總是情》、《射雕英雄傳》、《千王群英會》、《決戰玄武門》、《倚天屠龍記》、《雪山飛狐》……

90年代之后,或許是累了,又或是厭倦了,王天林自此退位讓賢,鮮少再執導作品。

但為了過過戲癮,他曾出演過《千王之王2000》、《暗花》、《黑社會》、《PTU》等多部影視作品,塑造了黑幫大佬「肥祥」、「鄧伯」等難忘的角色形象。

2002年,王天林獲得 「第7屆香港電影金紫荊獎終身成就獎」,這座沉甸甸的獎杯,他受之無愧。

時光催人老,歲月不留情!

2010年11月16日,王天林因身體機能衰退于香港浸會醫院病逝,享年人間83歲。

關于王老爺子的傳奇人生,用中新網的那段評價最為貼切:

拍戲能悲能喜、能雅能俗、穿梭古今、原創改編皆能,而且拍得快、靚、平,見證了電影與電視業的盛衰及變遷。這樣的一位多元能力人才,在華語片史上并不多見。

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