同是邵氏武俠導演,張徹楚原作品的區別在哪裡?看看狄龍就知道了!

爱港剧 2021/08/29 檢舉 我要評論
 

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當我們談論起香港武俠電影時,不可避免的要說到邵氏的胡金銓、張徹、楚原武俠導演,他們是邵氏四大名導中的三位武俠宗師,另外一位則是醉心于傳統文化的風月片導演李翰祥。

胡張楚三位的經典武俠數不勝數,代表著香港新派武俠電影的啟蒙和發展之路,今天不說胡金銓,主要談一下張徹和楚原。

張徹的武俠電影可以用「陽剛武俠」概括,他的武俠世界充滿著戾氣和浪漫,而且偏愛描繪男人們對世界的血肉抗爭。

這一點可能與其經歷有關,雖然他出生官宦世家,不過卻是成長在一個動盪的年代。年輕時張徹就參加過學生運動,在內憂外擾的大環境下,張徹逐漸形成了自己的武俠電影社會觀。

從1964年開始,張徹先後拍攝了《虎俠殲機》、《邊城三俠》、《斷腸劍》等電影,其個人風格化的武俠表達方式已經付之實踐,並得到了認可。

1967年張徹迎來了《獨臂刀》,為邵氏新派武俠電影開先河,票房豪取百萬,同時也奠定了其武俠宗師的地位。《獨臂刀》的主人公方剛一角來源於《神雕俠侶》的楊過。

寄人籬下,被師妹砍斷右臂後出走練就獨臂刀,憑藉這一絕技拯救師門。這個武俠人物其實可以代表張徹武俠電影對俠客的塑造。首先他們絕不是限定于傳統道德范疇內的「俠」,不受道德準則的約束,通常都是以武解決世事,當然這根張徹構造的現實江湖是一脈相承。

人物形象上張徹電影裡的俠客也不是傳統意義裡的「士」,不露文雅而突出粗狂,坦胸赤膊是張徹鏡頭下男性角色的顯著特徵。《獨臂刀》後愈發顯著,不管是後來的狄龍還是姜大衛等弟子們,無不在恩師的電影裡秀出肌肉。

他們會有一段往事或是一個秘密,而且張徹偏愛將他江湖上的人物設定的不夠完美,斷臂的不只是方剛,《新獨臂刀》裡的雷力、《神雕俠侶》的楊過、《報仇》裡的關小樓、《殘缺》裡的陳順等都有生理缺陷,這種殘缺的設定更加凸顯江湖的無常。

反觀楚原的武俠電影,在他的江湖裡俠客都有一副好皮相,駿馬名劍走江湖,稱得上風流倜儻的儒家俠士。

而且他們也多得才女垂青,寫盡兒女情長。不像把義字當先的張徹,他的電影女性角色永遠只是點綴,那些曖昧暗示大多只存在于兩個男人之間。雖然楚原也表現兄弟之義,不過有別于張徹武俠裡的生死別離,楚原武俠中的人物更像君子之交,談笑風生間迎來圓滿的結局。



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