《英雄本色》前傳:許冠文敗北,成龍洪金寶聯手,新藝城七怪分裂!

 

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文/天空之城團隊

 

許多年以後,用短短兩年時間挫敗市場霸主嘉禾的新藝城七怪為何走向分裂,一直是業界和影迷議論不休的問題。

分裂從1983年,也就是新藝城建立後的第三年就開始了。

麥嘉和徐克的分歧還未徹底爆發,執導了兩部 《最佳拍檔》的曾志偉卻是第一個出走的人。

出走的原因不難想象。

作為兩部港產片年度票房冠軍的導演,曾志偉的收入並沒有顯著提高,新藝城的股權仍然只有麥嘉、石天、黃百鳴三位老持有。

更有江湖傳聞說,幕後老闆金公主並沒有給夠曾志偉分紅。基於新藝城的集體創作模式,導演實際上只是工具人,金公主這麼做也不是完全不講理。

很現實的一個問題,曾志偉在1979年喜得兒子曾國祥,兩年後又有了曾國猷,加上前面還有和前妻的兩個女兒,曾寶儀和曾詠儀,為了賺奶粉錢,他要出去賺多點奶粉錢,也無可厚非。

以至於很多理論認為,新藝城七怪解體的其中一個重要原因,就是 利益分配不均

因為1984年春節的 《最佳拍檔3》改由徐克執導,所以曾志偉很可能是在此之前就已經離開。也有可能是1984年之後,因為這一年他還有兩部主演的新藝城電影上映。

曾志偉的離開,影響看起來並不大。

七怪沒了他,變成了六怪,也照樣可以在春節檔壓著嘉禾打。

徐克取代他的位置執導 《最佳拍檔3》,票房一樣強勁,達到2928.6萬,港產片歷史票房紀錄再一次被打破。只是徐克對此不太感冒,一方面就像曾志偉一樣,一樣只是打工沒股權,錢沒多很多,另一方面是集體創作令到他的很多奇思妙想無法施展。

嘉禾這邊終於等來了王牌許冠文出戰,然而沒有許冠傑和許冠英, 《鐵板燒》只拿到1951.7萬,不僅依然敵不過如日中天的新藝城,而且還被 《少林寺》新星 李連杰主演的 《少林小子》以2228.8萬壓了一頭。

許冠文的喜劇已經很難再做創新突破,3年後,他結束了和嘉禾的合作,正式宣告許氏喜劇時代的落幕。

但如果能預知未來,新藝城一定不會放走曾志偉。

誰能想到,出走後的曾志偉,會成為新藝城七怪撕裂的關鍵角色。

因為,曾志偉轉頭就加入了嘉禾陣營。

為了對抗新藝城,嘉禾是用盡渾身解數。

拉攏徐克,豪賭非喜劇類型片;

聯合邵氏院線,共用片源;

卻都以失敗告終。無可奈何的嘉禾,只好打出了王炸。

一個王是成龍,一個王是洪金寶。

本來各自為戰的成家班和洪家班在1983年破天荒開始聯手,勢要將新藝城的氣焰給澆滅!

「龍寶組合」醞釀出一部 《奇謀妙計五福星》,有著成龍的特別演出,宣傳上可以搞得很大陣仗,票房一口氣就飆到2197.2萬,成為1983年第二部破兩千萬的港產片。前面那一部,正是 《最佳拍檔2》的2327.3萬。

聖誕檔輪到洪金寶來到成龍導演的 《A計畫》,1932.4萬累計票房放到1983年可以排到第三位。

可想而知,新藝城這時候已經感受到一定壓力了。

許冠文失利1984年春節檔,「龍寶組合」再挑大樑,暑期檔遇上石天擔任導演的 《全家福》

成龍繼續助陣洪金寶,並且成為主演, 《快餐車》一舉殺下2146.5萬,勢頭強勁。

當然新藝城也不是吃素的,有著已是常駐演員的許冠傑這位猛將出場, 《全家福》2212.9萬票房不在話下。

接著聖誕檔趁著「龍寶組合」休戰,新藝城祭出專為聖誕打造的 《聖誕快樂》,攻下2578萬票房,包攬1984年票房榜冠亞軍,算是頂住了嘉禾的王炸反擊。

見到成龍和洪金寶聯手取得了一定效果,嘉禾怎會甘休。

1985年春節檔,集合洪金寶、成龍、元彪三大主演,並延續「福星IP」,你們新藝城不是會搞聖誕定制嗎,我們嘉禾這次來新年定制,片名就叫:

《福星高照》

此時曾志偉加入了對手陣營,徐克又不願意繼續執導,石天又說想拍別的,沒有合適的導演人選繼續導演 《最佳拍檔》系列,新藝城決定讓石天的 《恭喜發財》上,好歹他在去年暑期檔險勝了 《快餐車》

可觀眾沒有盼來新藝城的動作大片,倒是 《福星高照》拍出了 《最佳拍檔》那種動作大片的味道,結果石天的純喜劇不靈了,根本擋不了「龍寶組合」的必殺一擊。

3074萬!

嘉禾不僅拿下了丟掉了3年的春節檔冠軍,還刷新了 《最佳拍檔3》保持的歷史票房紀錄,拿到了首次突破了三千萬票房的成就。

暑期檔趁熱打鐵的 《夏日福星》,再砍2891萬,打得新藝城毫無還手之力。

隨著 《福星》系列連續兩部電影的成功,曾志偉也坐穩了主演的位置。

所謂殺人誅心。

曾志偉和麥嘉仍然友好的關係,成為了嘉禾、新藝城爭霸的一個轉捩點。

在曾志偉的建議下,麥嘉做出了一個大膽的決定。

大家就別再爭了,「最佳拍檔」和「福星」IP握手合作,來一起創造香港電影的終極奇跡吧!

雖然出品人不是嘉禾老闆鄒文懷,而是曾志偉,但這部猶如是漫威DC聯手的 《最佳福星》,是給到嘉禾的院線上映,而不是嘉禾金公主一起上。

這就相當於麥嘉打著光頭神探的旗號,倒戈去幫嘉禾打新藝城了。

作為老大都可以這樣出去自己賺錢,新藝城內部的分裂因而進一步加速。

看到徐克的工作室在處女作 《上海之夜》之後越發穩定,石天和黃百鳴也想要自己監製,實現自己的想法,泰迪羅賓無意帶隊,在七怪各自為戰後,也淡出了新藝城團隊。

七怪只剩下五怪。

五怪又分成了四個陣營。

人心渙散的新藝城在1986年春節重新拿出 《最佳拍檔》系列,卻以大約100萬的差距惜敗給了洪金寶的 《富貴列車》,人家連成龍都沒上都打不過了。

難道新藝城只能是曇花一現了嗎?

真的幸好金公主願意不惜一切挽留了徐克。

曾志偉所代表的 利益,是新藝城分裂的第一個原因;

徐克所代表的的 創作理念,則是新藝城分裂的第二個原因。

他和認為以喜劇為主導才是王道的麥嘉針鋒相對,他認為香港電影應該繼續新浪潮運動,嘗試多元化題材,才是發展之道。

徐克並非是一時衝動,如果市場上還是一直只能賣喜劇,為了吃飯,他也只能認命。

但1983年一部 《搭錯車》意外賣座,就證明了市場的風向已經悄然改變。

還有一個不可忽略的原因就是, 時勢

此時的香港電影有著三大潮流。

第一,女性演員萌芽。

《新蜀山劍俠》林青霞;

《奇謀妙計五福星》鐘楚紅;

《夏日福星》關之琳;

《開心鬼》李麗珍;

《員警故事》張曼玉等等。

這些女性演員開始在電影中變得不可或缺。

第二是啟用人氣歌手做主角。

新藝城用了林子祥,譚詠麟,許冠傑都取得成效;

張國榮、陳百強聯手拍戲進軍影壇,代表作有 《失業生》

在樂壇影壇全面開花的時代,自帶粉絲歌手就像多年後的流量明星,難免成為了電影公司眼中的搶手貨。

第三是喜劇類型的多元化。

成龍、洪金寶融合傳統功夫和喜劇;

《最佳拍檔》加入了諜戰大片元素;

《開心鬼》加入奇幻鬼怪;

《追女仔》加入青春愛情;

諸多取得成功的喜劇都是融入了其他類型片的特點,這說明了主流觀眾已經有不再滿足於只看喜劇的傾向。

自從1974年許冠文用 《鬼馬雙星》宣佈港片喜劇時代的來臨,到1986年已經有12年之久。

邵氏的武俠片也就稱霸了十幾年,就被李小龍的功夫片所打破。

喜劇固然是剛需,卻也到了一個臨界點。其他類型片迎來了良機。

徐克看到了這個臨界點,這無疑給了他自立門戶的信心。

電影只是讓觀眾看著過癮,看著嘻嘻哈哈的嗎?

他不相信。

在吳宇森答應他拍攝一部槍戰片新作後,他就跟吳宇森說,為什麼不把你這些年的經歷融入到故事中?

帶著同樣落寞的狄龍和周潤發,吳宇森交出了 《英雄本色》

破紀錄的3465萬證明,情感,人性,這些才是電影永恆不變的能量之源。

一旦爆發,無法想象。

 

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